[摘 要] 本文以年代电影场景的陈设艺术表现为启示，分析了陈设艺术在电影创作表现中的审美文化，论述了电影场景中陈设艺术的创作表现方式及遵循准则，提出了场景陈设要符合剧情注重历史文脉，如何用场景的陈设这一表层的银幕视觉语言去展现表层深处的审美过程与历史文脉的关系。场景陈设是电影创作过程中的重要环节，可以渲染电影剧情的真实化及感染力，领略电影剧情的历史文脉，使人们对电影艺术欣赏的水平得到提高。
[关键词] 陈设艺术；电影；场景；创作
电影艺术的价值，就在于以其独特的银屏方式解读人类的文化历史，彰显人类的精神世界，补充滋养人们的业余生活。电影艺术在创作表现过程中必然遵循其历史文脉，观赏古今中外相关题材电影艺术的影片，包括当下国内不断上映的影视剧目，关于场景陈设艺术的形象特征的表现相对疏漏，更多的是就剧情艺术直观感觉谈艺术形象，很少从影视作品创作到观赏所形成的历史文脉反映电影艺术。部分影视作品只是从感性直觉层面，展现影视场景的直觉性、可观性、情感性的影视艺术形式。对于电影艺术的感性直觉层面，通常是指艺术表现的直观状态，比如“可感”“真实”“像与不像”“情感驱动”等。
电影创作艺术场景中的陈设其特性不仅仅是“可感”“真实”“像与不像”“情感驱动”等这些直观可感觉到的艺术形式。关键的是如何将场景的陈设这一表层的银幕视觉语言去展现表层深处的审美过程与历史文脉的关系。
一、电影场景中陈设艺术的意义、作用与分类
电影场景中陈设艺术是影视拍摄创作过程中非常重要的环节，陈设品的范围非常广泛，表现形式也非常丰富，形式具有多样性，电影创作过程中根据其剧情需要而设计不同历史时代的陈设场景，但作为剧中陈设艺术的根本目的和含义，始终要展现一定的创作思想和文化精神层面为出发点，它对电影场景的视觉形象的创造、氛围的渲染、剧情的文脉起着标志性的作用，也是电影场景中不可缺少的因素。当然，陈设艺术的布置也不是单独存在的，必须和电影场景中其他物件相互协调和搭配。电影场景中陈设品必须具有视觉色彩上的吸引力和感染力，与电影创作场景人物、服装色彩、历史年代融为一体，比如电影《十面埋伏》乐坊场景的表现中背景鼓手与舞者鲜艳华丽的服装色彩就形成了场景陈设效果，创造了古装影视荧屏惊艳的视觉效果。
我国历来重视室内空间陈设物件所表现的审美形式和物件的精神力量，比如，电影《满城尽带黄金甲》中金色场景陈设把宫殿的奢华效果发挥到极致。探其源无不与陈设艺术有关，因为它浸透着社会文化、地方特色、民族气质、个人素养的精神内涵。现在的影视创作领域中，场景陈设艺术创造表现形式日新月异，异彩纷呈。在影视艺术的潮流时代，影视导演有诱导社会潮流之责任，影视创作过程中把握剧情文化的历史文脉，去伪存真的工作必须重视，这也成为一种不可违背的电影技巧和法则，贯穿并融合于现代电影创作的模式与历程中。
电影场景常用道具陈设：
（一）电影场景字画
电影场景陈设艺术中字画的形式为：楹联、横幅、中堂、牌匾和隔断屏风、扇面以及祭祖画像等。因场景要求不同其材料的选用也不同，十分讲究，有纸、锦、刺绣、浅浮雕等。字画自古以来就被视作为一种高雅艺术，所以在电影场景中为了烘托主题气氛，展现场景文化氛围，它就成为墙面陈设品的最佳选择。影视作品场景字画的陈设要有主有次，好的陈设效果会给电影赋予一种生命艺术的感受，同时引起观影者的共鸣，它充满着灵魂性。这不是创作者赋予的，是在观影者观赏过程中的再创造、再体味，感受到的电影的魅力之美。
（二）电影场景工艺品
电影场景陈设艺术中工艺品较多：比如，陶瓷艺术陈设品、挂钟、雕塑等，陈设品的题材在影视创作表现过程中布置要符合剧情的风格与历史文脉，影视场景中艺术品陈设在剧情中的感染力常常胜于字画，因为它属于三度空间，在电影场景中经过灯光的处理，会感受创作者给这些物象灌注了人的生气与灵性，从而创造出影视艺术“似”的剧情灵魂。
（三）电影场景盆景
我国盆景历史悠久，把植物的观赏性视为有生命的绿色雕塑品。盆景本身就像电影，有可表现的特写镜头，又可表现微观的大好河山。盆景在电影场景中是极为平常的陈设品，但它可侧面创造银幕画面的构图形式，也可作为刻画影视人物性格品味的道具。
（四）电影场景织物
电影场景陈设艺术中织物的运用非常广泛，其形式为帐帘、壁挂、地毯等。剧情场景中的窗帘、台布、靠垫、床罩等饰面材料，织物的花纹样式、色彩对电影场景的氛围烘托具有积极的作用，电影《满城尽带黄金甲》许多场景帐帘织物的陈设充分展示了宫殿内的奢华与炫丽的银幕效果，给人以视觉的享受。
（五）电影场景家具
家具是影视剧情中的主要构件，体现剧情历史时代特征，在剧情场景空间氛围上占很大比例和很重要的地位，对场景环境效果起着重要的组织协调的作用。场景效果在家具未布置之前是难于付之使用和难于识别其功能性质的。所以家具是电影场景氛围的直接表达者，家具的场景组织和布置是场景空间的体现，是对场景环境的空间组织与再创造。电影场景中良好的家具选用及布置形式，能充分反映场景的使用目的、规格、等级、地位以及剧情人物社会属性，从而使空间赋予一定的剧情品格。
二、电影场景中陈设品的选择与布置原则
电影场景中的陈设品选择与布置，如何处理好与剧情中陈设和家具的关系，陈设和陈设之间的关系以及家具、陈设和场景空间之间的关系。在场景空间中家具在室内常占有重要位置和相当大的比重，家具的选择关系着剧情大环境的塑造及人物的刻画，体现剧情的历史年代，并具有一定的引导性。所以，电影场景中陈设艺术围绕家具布置已成为普遍规律。
（一）电影场景的陈设应与剧情相符合
电影场景的字画、雕塑、对联，它们的线条、色彩，不仅为了表现剧情本身题材，也应和空间场景功能相协调。只有这样才能反映不同的空间场景特色，形成独特的环境气氛，根据场景空间的使用性质和环境，运用道具及艺术手段，创造出符合剧情需要的氛围，赋予剧情深刻的影视文化内涵，而不流于华而不实、千篇一律的境地。
（二）电影场景的家具陈设品的体量、形式应与剧情相符合
电影场景的陈设品大小，常使剧情空间尺度显得很不协调，体量过小会产生场景空间出现空荡荡的感觉。场景的陈设形式也是这样，例如坐椅上的靠背垫过大，使坐椅显得很小，而过小则视觉形式更会不相称。陈设品在场景的造型、方式、线形更应与家具和场景内外密切配合，达到协调统一的影视场景和谐效果。
（三）电影场景的家具陈设的色彩、统一协调应与剧情相符合
电影场景可以采取对比的方式突出色彩上陈设的重点，或采取调和的方式，使场景中的家具与陈设、陈设品与陈设品之间，取得呼应、统一，达到剧情视觉效果彼此关联。色彩又能起到改变剧情场景气氛、调节情调的作用。例如无彩系处理的场景色调，偏于冷淡，常常利用一束鲜艳的花或一对暖色的陈设品进行烘托，使整个影视场景气氛活跃起来。
（四）电影场景的家具与陈设品要统一风格
家具与陈设品统一风格在电影场景中，注意稳定平衡的关系，空间的对称或非对称，静态或动态，风格和气氛的严肃、活泼、雅静等，场景布置方式发挥主导作用。统一风格在影视作品中常常表现为一种结构秩序，这种秩序是创作者对电影作品的提炼与抽象，它在统一风格上要的对比调和、节奏与韵律、对称与平衡的统一上表现出美的意蕴，这也是观众对年代电影欣赏产生联想的并融入剧情的催化剂。
（五）电影场景的陈设品的布置位置与剧情相符合
1.电影场景墙面陈设。墙面的陈设通常以平面艺术为主，比如字画、摄影图片、木雕等，或小型立体饰物，如灯、佩剑、服饰等，也常将陈设品放置在壁龛中，如雕塑、陶瓷艺术品等，在场景中配以灯光照明，也可在墙面设置悬挑道具格架以存放陈设品。电影场景的墙面布置的陈设常与家具产生对应形式，可以是正规的，也可以是较为自由活泼的形式，可采取垂直或水平伸展的影视场景构图，呈现完整视觉效果。场景墙面和陈设品之间的大小和比例关系是十分重要的，留出部分空白墙面，使场景视觉获得平衡。如果场景墙面的陈设占据整个墙面，那可视为场景的背景装饰了。
2.电影场景桌面摆设。电影场景桌面摆设根据剧情类型和情况，桌面摆设通常选择小巧精致、符合当时的时代特征，宜于摄影取景的材质制品，并可按时即兴灵活更换。影视场景桌面陈设日用品常于家具配套购置，选用视觉统一协调的形状、色彩和质地，常常协调剧情视线，就连摆设物件的图案都要经过严格的筛选确定，比如电影《梅兰芳》剧中拍摄戏院场景桌面白色茶具陈设与暖黄色彩氛围，反映出民国时期的公共剧场茶文化特征。
3.电影场景落地陈设。这属于电影场景中的大型装饰品，比如：雕塑、绿色植物、兵器架、大瓷瓶等，常落地布置，陈设在大厅中央常为摄影聚焦中心，引人注目，如果放置在厅室的角隅、墙边或出入口旁、走道尽端等位置，作为视觉焦点，这样在场景中起到视觉上的引导作用和对景作用。
4.电影场景悬挂品陈设。电影场景空间高大的厅室，常采用各种悬挂道具装饰品，如大型挂毯、布幔、绿色植物、吊灯、灯笼、雕塑等弥补空间空旷的不足，平衡画面主次关系，并创造场景视觉协调，如电影《梅兰芳》剧中拍摄戏院场景灯笼悬挂品陈设效果反映了影视剧的年代特征；电影《满城尽带黄金甲》在描写宫廷内景的场景中，就处处可见颜色绚丽多彩的布幔垂挂背景，对视觉产生强烈冲击，它既可描绘宫廷的奢华，又填补了场景的单调，给人以色彩上美轮美奂的感受。
三、结 语
电影场景陈设艺术表现不仅以现实层面的满足与否为目的，而且更以艺术所给予人们的精神生命为理想的驱动力，去感受影视魅力。电影艺术不仅仅以场景叙述的形式来表现作品，它也可以打破这种常规模式，来创造多变的个性视觉效果，在“无逻辑”“无章法”中形成影视作品的新气象。在这样的模式里张扬着创作者、欣赏者的随意性的特点，这种随意性，具有一定的逻辑性和民族文化性。影视创作与欣赏，正是以这种随意性、形象性的特征，让观众去感受现实世界的视觉体验。让观众自我的心灵从现实世界走向影视视觉世界，在电影艺术世界里寻找到真正的自我，以慰藉和滋养观众的心灵世界。
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[作者简介] 徐翌（1974— ），女，江西南昌人，南昌大学艺术与设计学院工业设计系讲师。主要研究方向：视觉传达设计教学与研究。